词与曲的对比——作者：尘音[丽水红笺小字] Email:chnying@126.com
词曲同为合乐的歌辞，形式同为长短句，故在称呼上经常相混合。然按其实际，词曲无论在形式、音韵以及精神方面都有不同的地方。
词曲在形式上虽然同为长短句，同为在不整齐中形成整齐与规律；但是比较一下，不难看出，在长短句化的形式中，曲是极尽其长短变化的能事的。换句话说，在韵文中，曲是最长短句化的。如一字二字之句，三百篇以后，诗中绝无，词中除最冷僻之调，与长调换头处用者外，亦不多见。但在曲中，则与五字七字参互合用，最为普遍。曲中最长之句，有至二三十字的。如关汉卿《黄钟煞》调：“我却是蒸不烂煮不熟槌不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟谁教钻入他锄不断砍不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头”长至数十字，这是词中所没有的。
词与曲的对比（续）兼答晚词
你说半个杜甫可压过元曲，我可不敢苟同，我想，杜老在九泉之下也会不安的，因为这也太狂妄了一点！我想关汉卿、王实甫、白仁甫、马致远等也不至于是吃素的吧？
我认为，宋词和元曲其实是一株树上的两个分枝，各有各的特点。元曲中常加以衬字，于是能在规则的曲谱范围以内给作者一种自由，因此这种有规律的长短句，变为活泼自由的形式。这一点，在中国最讲格律最受限制的诗词里，都是末曾有过的解放现象。这给与创作者很大的便利，使他不至于因形式的限制，而伤害他的文学生命。
“（体态是）二十年挑剔就（的）温柔，（姻缘是）五百载该拨下（的）配偶，（脸儿有）一千般说不尽（的）风流。”[马致远《汉宫秋》第二折《梁州》第七。]
刮号中的是衬字，是汉宫秋中描写王昭君的美貌，如果去掉那些衬字，则变为死句，变为文言，一有衬字，则活泼生动，绘影绘声，曲尽其妙；最要紧的，使这几句呆板的文字变为通俗性的口语文学。在这种地方，可知衬字既于音乐无损，对于创作者的自由地挥有极大的作用。这一点是词中所无，也可以说长短句诗体中的一大进步。
你说呢？
词与曲的对比（再续）
在音韵上，词曲也有相异之点。曲调中之用韵较其它种长短句为严密。除平仄以外，还有阴阳清浊之说。曲中通首同韵，绝无换韵之例，并且通体句句押韵的也时有所见。曲韵是精密的，但在精密中却又开放一条自由之路，那就是平上去声互叶。如词中平韵则全调皆平，仄韵则全篇皆仄，若用平仄二韵，则必换韵。这一点是曲与诗词大不相同的地方，与上文所说的衬字，同为中国韵文史上的两大解放，也可以说两大进步。
“东风柳丝，细雨花枝，好春能有几多时？韶华迅指，芭蕉叶上鸳鸯字，芙蓉帐里鸾凤事，海棠亭畔鹧鸪词，问莺儿燕子。”[醉太平 春情]
“钓锦鳞，棹红云，西湖画舫三月春。正思家，还送人，绿满前村，烟雨江南恨。”[张可久迎仙客湖上送别]
读了上面的两面首曲，便可知道曲中的平上去三声互叶，一方面可以可以使作者得着抒情叙事的自由，不致于因韵脚的限制而损伤创作的生命，同时又可使音调发生高低抑扬的变化，增加一种音节美，更适宜于自然音韵的旋律，歌唱时更可悦耳动听。这种长短变化的自由，与押韵的解放，是散曲在形式上的两大特色。
